時間回到1969年，當時剛剛初中畢業的馮遠，穿着一身肥大的黃綠色大衣，與一群同學一起，坐上了前往黑龍江的火車。整整三天的路途，他們從繁華的大上海，來到了北國的查哈陽農場。從此，馮遠開始了8年的知青生涯。查哈陽農場位於大興安嶺南麓，始建於1948年，是黑龍江省西部最大的國營農場。在蒙古語裏，「查哈陽」的意思是好地方。但是對馮遠而言，一個不諳世事的城市少年，忽然來到邊陲之地務農，生活中滿是五味雜陳的體驗。
不過幾年的時間，一同來到查哈陽農場的人，開始陸陸續續離開，有的考試上學，有的因病回城，有的當兵入伍，馮遠仍舊留在農場，隨着四季輪轉做着重複的農活。對未來的茫然，讓剛剛20歲的馮遠陷入困惑之中。農場的老鄉時常來鼓勵他，讓他感受到了質樸的善意與關愛，馮遠慢慢學着做點什麼來打發時間。在上海時，他曾與兄弟姐妹一起畫連環畫解悶，農閑之時，他就開始靠着畫畫的愛好排解情緒，幫宣傳隊畫板報，幫電影放映隊畫海報，甚至幫去世的老人畫遺像。馮遠用最簡陋的畫具，填補百無聊賴的生活。一天，他無意間留意到，《黑龍江日報》上的插圖，這偶然一瞥卻幾乎扭轉了他的命運。馮遠找出幾張東北糊窗戶用的桃花紙，拿起毛筆和墨汁，畫了一組反映知青生活的《春耕組畫》。他沒跟任何人說，偷偷貼上郵票，將畫作寄去了《黑龍江日報》。不久之後，報社的電話打來了連隊，了解馮遠這個作者的情況。他的作品第一次發表了。
畫畫讓馮遠在知青生涯裏，第一次體會到強烈的自尊與成就，從那以後，他不斷在報紙上發表連環畫，成為當地小有名氣的作者，還被正式調到遼寧省文藝創作辦公室。
《秦隸築城圖》開啟了馮遠作為人物畫家的職業生涯，從此，「人」是馮遠作品中的第一要義，他的人物畫作品將個人的歷史，投射到國家的歷史之中，自然而然轉述着他對於民族歷史、國家現狀及社會現實等大主題的思考。
他畫人，卻不僅僅是畫，畫的更不僅僅是人，在《秦隸築城圖》中深感遺憾的問題，馮遠在此後的一張張作品中不斷精進，碰撞出思想的火花。
「我想能夠站在一個更高的立足點上，去畫世界人類命運共同體」。為了這個宏大的主題，馮遠開始廣泛搜集資料，不僅着眼於幾個大國，甚至地球儀上的邊邊角角，逐漸積累了190個國家地區的資料與新聞。
隨着工作的深入，馮遠看到了一個遠比他的設想更為廣博的題目，中國的冬奧會、脫貧攻堅、建黨百年、美國的種族問題、阿富汗撤軍、美元操縱貨幣，在馮遠的草圖畫到一半時，又發生了俄烏戰爭，如此紛繁複雜的素材要融在一幅畫裏。
隨着資料不斷積累，畫紙的尺幅確定後，馮遠的畫卻反而變得越來越大。在平面的空間內雖然有四周的畫框，但是在視野的維度上，畫家卻可以站在宇宙的高度俯瞰地球。
馮遠的「世界」版圖在一塊一塊清晰起來，從祖國心臟到青藏高原，穿越烏拉爾山脈直到歐洲各國，南北縱橫美洲大陸，遍覽非洲廣袤的草原與沙漠，馮遠記錄着此時此刻的世界裏，每一個角落的抗爭與憤怒、溫暖與憐憫。
（來源：央視網）
